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郎朗 鋼琴家的平凡

郎朗是個很真的人,像獲得了內心的終極自由,他真的享受著,真的喜悅著,也真的說他做的,做他說的。好友低音提琴演奏家埃德加·梅耶說:“郎朗內心住著一個小男孩,對這世界他總有純真的感受。”

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郎朗的晚餐從十一點開始。每天傍晚六七點鐘,尋常人家正在吃飯,郎朗在音樂廳的休息室小憩,等待上場。他習慣帶一點饑餓感上臺,這樣琴速和靈活度會更好,彈起來更有激情。“有一次吃多了,上臺就開始打嗝,還使不上勁兒”,于是他得出結論“,人生不能太滿足,一滿足就完蛋。”

上世紀八十年代興起的鋼琴熱,他是極個別獲得世界級成功的。成為鋼琴家后的時間,他的生活僅圍繞飛機、旅館和音樂廳,像旋風一般。從奧斯卡頒獎禮到界杯開幕式,從倫敦到布宜諾斯艾利斯,他的生活早已超出童年的夢想。有人說,郎朗彈奏的不是鋼琴,是 80后的傳奇。

從未有過的十五個月
音樂會開始前,郎朗習慣把地上的垃圾撿干凈,對他來說這預示著一場完美的演出。有那么幾年,他一年中有一百幾十場演出,每天飛到另一座城市。一天洛杉磯,一天舊金山,一天圣地亞哥,他說自己是坐飛機上班的人,和常人擠地鐵是一樣的。直到去年,練琴造成他左臂腱鞘炎,郎朗告別舞臺十五個月。

對一位鋼琴家來說,這是一段漫長的時間。他開始每天早起,跑步一小時,看過去沒時間細看的書,巴爾扎克或是大仲馬,做一些“不用去設計的事”。大概從17 歲開始,郎朗的生活過得像流程表,幾點到幾點,做什么事,見哪些人,都是設計好的。現在他可以六點鐘吃個飯,不用想音樂會了。

那幾年每到一座城市,無所謂看風景,他的任務線很簡單:要把這座城市拿下。臨下飛機前,迷信般地用指尖朝向頭頂的閱讀燈,點十下。諸如此類還有,每次從家出發,在自己鋼琴的 Middle C 鍵彈十下,嗒嗒嗒嗒嗒……音樂會的日子要選六號、八號、十六號、十八號,四號絕對不彈。

后來他漸漸忘記了。上臺了才想起來,“呀,忘點十下了,可最后彈得也挺好。”被遺忘的還有學生時代的習慣,他固定去 256 號琴房,254 號不去,去了也不彈。專攻比賽的少年期,他對數字尤為敏感 :一太狂妄,二略差,三、四總被刷,五非常好,六沒問題,七 OK,八挺好,九總是差那么一點點,沒有十好。

這是第一次郎朗覺得,讓生活慢下來也挺好。不彈琴的時候手癢,他當然會癢,一個德國醫生把他的手綁上了,足足綁了一個月。讓他嘗試用腰部發力彈琴,減輕肩臂的壓力。醫生手按在他腰椎第四節,“Feel here !”“I feelnothing”,郎朗說。在家和親友嗑瓜子聊天他們說了好多方法,泡蘇打水,泡咸鹽水,就泡紅酒了。

這一年郎朗沒有閑著,他依然在卡內基音樂廳的開季音樂節上演奏,他 14 歲的學生充當他的左手。他嘗試了脫口秀,然后留下段子。李誕說,郎朗太可愛了,這東北大哥,說自己近視,沒法戴眼鏡,“我戴眼鏡,一場演出不得甩丟十副啊?”說姚明手大,“他那大手,一般人手跨八度,他能跨十六度,能彈巨型鋼琴。”

他跑步消耗卡路里,以替代音樂會。“一場音樂會兩小時,三四百卡絕對有,我那種彈法兒,全身心在彈,很累的。”隨即想起一個美國法官的故事,“他叫肯尼迪,前兩天剛退休。看完我的音樂會說,以后我批文件也這么批。”說著右手一揮,劃出一個圓熟的弧,像他一貫的姿態,“還說以后拿錘子敲的時候,也來這么一下。”

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致愛麗絲也致小朋友
古典音樂界用“歸來”一詞,形容郎朗的復出,他的傷痛痊愈了。波士頓交響樂團團長馬克 ·沃爾普說,“每個人都需要郎朗回來,帶著他獨一無二的風格,他是一個不可或缺的存在。”郎朗又要在城市游走了,在飛機上看完《水形物語》,他問亞歷山大· 迪斯普拉特,“你在配樂里用了什么樂器?我聽不出來。”迪斯普拉特說,是他自己吹的口哨。

郎朗的巡演將持續到十二月,盧塞恩、阿姆斯特丹、亞特蘭大、名古屋……一共十六座城市。他是一個不挑剔酒店的鋼琴家,“一般來說,我都困得跟什么似的,在地上都能睡,沙發上也能睡,我的適應力很強。”在美國小鎮亞利桑那州,一個傳說中有飛碟的地方,他住在主辦者的家里。早上房東的兒子給他煎了兩個雞蛋,很有家庭氛圍。

他總在全世界飛,一直有最親的人陪在身邊,就是媽媽。有一次彈完音樂會找不到媽媽,她在小包廂倒時差睡著了。醒來問:“人怎么都沒了呢?”郎朗說我彈完了。小時候來北京上學,她在沈陽做后盾,爸爸買的菜都是菜市場搓堆兒的,炒得味同嚼蠟。他想念媽媽的東北菜,鍋包肉、小雞燉蘑菇、韭菜盒子、土豆燉豆角。

最想吃東北酸菜做的餃子,在異國他鄉遍尋不著。一場音樂會彈完,如果吃一頓不舒服的菜,郎朗會覺得憋屈。“我都累成這樣了,餓成這樣了,就吃一漢堡?這可難受了。”小澤征爾給他講六十年代的事,音樂會后他想吃鯛魚燒,對著一大本黃頁,一頁一頁地翻,終于找到一家過去一看,竟然是俄羅斯菜。

小澤征爾的經紀人說 :“你們這一代人還是幸福的。”郎朗也在俄國找過東北菜,天寒地凍的隆冬,火車上的俄國大兵抽著煙,個個愁眉苦臉,像欠他百萬巨債。一落地他就問,有中國餐館嗎?他們說告訴你一個好消息,有東北人開的東北餐館。一路殺過去,吃了閉門羹,老板貼了通知說,天兒太冷了,回東北過年。他看了看店招上畫的東北二人轉,憤憤不平“,居然有比東北更冷的地方。”

西方人認為亞洲人含蓄,有人問郎朗,“你一個 Chinese,怎么那么愛說話啊?”郎朗笑著問:“你知道東北 Chinese 嗎?”其實不在于城市,在于郎朗就是這樣的人。曾經人們對藝術家的印象都是—梳著音樂家的頭,說著讓人聽不明白的話。打招呼從來不用手,只微微地點頭。郎朗直白地說 :“我覺得這不太接地氣,不太真實。說話就說話,為什么要端著呢?”

就在暫別舞臺之前,他結束了與索尼古典唱片的合作,簽約環球音樂。他錄制了新公司的第一張唱片《鋼琴書》。選不同國家耳熟能詳的曲子,如《茉莉花》《阿里郎》。也包括大家了解的古典曲目《少女的祈禱》《致愛麗絲》,小朋友啟蒙用的練習曲《卡萊門第》、庫勞的《小奏鳴曲》。

一直在做鋼琴教育的郎朗說,很多練習曲想找大師演奏,但是大師都不錄,“作為鋼琴家,我也一直在做鋼琴教育。孩子們需要知道怎么彈這些作品,這次我給他們彈了。我很高興的是,不管我做什么,錄怎樣的專輯,古典音樂圈和非古典圈的人,他們都能接受。”

《時裝男士》對話郎朗
時裝男士:莫扎特《一閃一閃小星星》,鋼琴家彈奏起來會有所不同嗎?
郎朗:我也錄了。會彈得很自然,但處理得很仔細。每首曲子都是一個生命,有的生命長點,有的生命短點,但它都是一個生命。所以你不可能讓它簡簡單單活一輩子,就是再簡單的生命,它也是有故事的。

時裝男士:手傷恢復期間,獲得的最大啟示是什么?
郎朗:我充分感覺我“老”了,已經35歲了,以前受傷最多三周,這次太漫長,有時候經常做噩夢。過去我一直放不下音樂會的節奏,現在發現人的精力是有限的。先前是想都不想,馬上就做,跟國外經紀公司打交道,我看到信息的第二秒鐘就回復。現在我會慢,第二天在想,這是人走向成熟的一種表現。

時裝男士:在哪座城市里,你的朋友更多一些?
郎朗:北京,紐約,深圳。我的鋼琴學校在深圳。
時裝男士:你被航班延誤困擾過嗎?
郎朗:如果演出第二天延誤了,你身體狀態不好,肯定會煩,但總比出事好吧,得往大局上想。我該干嘛干嘛,看譜、打電話、檢查日程,太多事可以做。我也喜歡飛機上沒有Wifi,還能睡個覺,補看電影。

時裝男士:鋼琴家看電影的關注點,會和我們不同嗎?
郎朗:會太受聽覺的影響。我一聽到好聽的音樂,哎哎這個電影好!實際電影可能不怎么好,但是這個音樂好。或者聽著聽著,少寫個和弦?什么呀這是?我肯定會這樣。

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